Anything Goes (2009 - 2010)
Staatstheater, Cottbus

Hinter der schönen Fassade des liebevoll in einen Luxusliner umgestalteten Staatstheaters tuckert ein mit albernen Knallchargen und schlechten Tänzern besetzter Kahn über den Ozean. Ein durchweg gutes Gesangsensemble rettet den Abend vor der totalen Havarie.

Mit einem großen Platsch landet eine Portion Schlagsahne im Gesicht von Börsenmakler Elisha Whitney und verhindert, dass er sein Gegenüber identifizieren kann. Mit dem weißen Wurfgeschoss verhindert Billy Crocker in letzter Sekunde, dass der Chef seine Anwesenheit an Bord der “MS America” mitbekommt. Denn statt weisungsgemäß an der Wall Street einen großen Aktien-Deal abzuwickeln, schippert er als blinder Passagier auf dem Luxusliner von New York nach London.

Regisseur Winfried Schneider verspielt die naheliegende Idee, Börsen-Crash und Finanzkrise als aktuelle Zutaten in die Inszenierung des Musical-Oldtimers zu integrieren. Stattdessen setzt er seine Darsteller der derben Klamotte aus und lässt sie gegen Türen und Wände rennen, sich im Gestänge eines Klappliegestuhls verheddern oder mit Gitarren gegen Kopf und Gemächt schlagen. Schneiders besten Regie-Einfall, die abgedeckte linke Hälfte des Orchestergrabens als Meer mit Schwimmerinnen und einem den Eisberg rammenden Dampfer zu bespielen, bekommt allerdings nur derjenige mit, der unmittelbar davor oder im Rang sitzt. Alle anderen Zuschauer müssen den Hals recken, um von dieser Spielfläche überhaupt etwas sehen zu können.

Zu allem Überfluss müssen einige der Darsteller ihre Figuren als alberne Knallchargen geben. Natürlich lispelt das platinblonde Gangsterdummchen Erma in Schneiders Inszenierung mit hauchiger Kieksstimme und bewegt sich powackelnd auf hohen Absatzschuhen fort. Und wenn ein leicht begriffsstutziger englischer Lord, der unterm Schottenrock eine Union-Jack-Boxershorts trägt, schon Deutsch spricht, dann natürlich mit starkem Akzent und so leierig wie der Tonträger, mit dem er sich im Selbststudium die Sprache beigebracht hat. Komplettiert wird die Klischee-Riege durch eine Wuchtbrummen-Matrone nebst liebreizendem Töchterlein und zwei putzig umhelsplingenden tlottelig-albelnen Chinamänneln.

Auch als sein eigener Choreograf reißt Schneider das Ruder nicht herum. In den großen Ensemble-Szenen schwenken Choristen und Tänzer zwar eifrig Arme und Fähnchen, doch springt der Funke hier ebenso wenig über wie bei den auf Dauer langweilenden Tanzpaaren in Abendkleid und Frack. Sie untermalen wie bei einem Tanzturnier im Wiegeschritt und mit einfachen Hebefiguren eine Vielzahl der doch eher schmissigen Songs. Das hauseigene Ballett wirkt in der besuchten Premiere eher unkonzentriert und glänzt einzig in der markigen Herren-Stepp-Nummer “Buddie, Beware”. Wie befreit legt hier Ilonka Vöckel (Erma) ihre Dummchen-Rolle ab, wirbelt über die Bühne und glänzt mit schönem Sopran. Schade, dass die Show erst zehn Minuten vor dem Finale so richtig in Fahrt kommt.

Dabei gibt es an Deck des schmucken Ozean-Riesen (Bühnenbild: Hans-Holger Schmidt) auch vorher schon abseits der Klamauk-Attacken gut gemachtes Musical zu sehen und vor allem zu hören. Dirigent Marc Niemann drosselt zwar manchmal ein bisschen das Tempo, dennoch swingen und grooven die Musiker des Philharmonischen Orchesters im Graben, dass es eine Freude ist.

Als blinder Passagier Billy Crocker ist Hardy Brachmann ganz der elegante Schwerenöter, der mit schönem, vollen Tenor die Cole Porter-Songs bis in die hohen Lagen zum Strahlen bringt. Er überrascht mit einem perfekten Timing für Pointen und im Tanz – eine tolle Leistung. Die gemeinsam mit Cornelia Zink (Hope Harcourt) gesungenen Duette “Easy to Love” und “All Through the Night” geraten zu den gesanglichen Höhepunkten des Abends, da beide Stimmen sehr gut miteinander harmonieren. Allerdings bleibt unklar, warum sich Billy letztendlich für die stets in rosa Abendkleider gehüllte Landpomeranze entscheidet, da ihn auch die attraktive Nachtclubsängerin Reno Sweeny (Camilla Kallfaß) umgarnt. Trotz glitzernder, raffiniert geschneiderten Roben und einem sexy Strapsoutfit (Kostüme: Nicole Lorenz) wirkt Kallfaß nicht wie ein Vamp, sondern wie ein junges Mädchen, das in aufreizenden Klamotten auf der Suche nach der großen Liebe ist. Sie führt zwar im Tanz locker das Ensemble an, doch fehlt ihr noch die ganz große Stimme, um sich auch im rasanten Showstopper “Blow, Gabriel, Blow” durchzusetzen zu können.

Ein musikalisches Ass ist Andreas Jäpel (Lord Evelyn Oakleigh), für dessen satten Bariton Porters Schlager “Begin the Beguine” in die Show eingebastelt worden ist. Da gerade seine Rolle vom Regisseur extrem albern gezeichnet ist, fällt es nicht unangenehm auf, dass er tänzerisch in “The Gypsy in Me” völlig überfordert ist. Den kleinen aber feinen Unterschied zwischen Klamotte und Komödie verdeutlicht Heiko Walter als gerissener Moonface Martin. Auch wenn sich die Mitspieler auf der Bühne bei seinem Solo die Ohren zuhalten, Walter gestaltet sein “Be Like the Bluebird” als liebevolles, musikalisches Kabinettstückchen. Mehr als einmal stellt der Gangster “Irgendwas stimmt hier nicht” fest. In Cottbus ist es eindeutig die Inszenierung.